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Nach Vol. 1 (Skrjabin Sonaten und Fantasie op. 28) und 2 (Brahms/Franck) nun die mit 72' reich gefüllte Folge 3 der Zhukov-Edition. Eine schöne Zusammenstellung: Übernahmen von Aufnahmen aus Sowjetzeiten (Saratov 1980, mit erstaunlich wenig Grundrauschen), ein Herzenswunsch von Zhukov, und die 2002er Neuaufnahme des Medtner-Quintetts. Das Ganze wirkt trotz der 22 Jahre auseinanderklaffenden Entstehungsdaten wie aus einem Guß. Zhukovs Spiel ist unverändert von Logik und gleichzeitig unfehlbarem musikalischem Geschmack geprägt. Beethoven entwickelt sich in aller Ruhe, ähnlich wie die Medtner-Sonate; darin besonders bemerkenswert die virtuose Entwicklung mit unhörbar vertracktem Übergreifen der Hände und die vom Künstler gleichwohl gewahrte Übersicht (Track 8, ab 12'28"). Zhukovs strenges und doch glutvolles Spiel macht den etwas verstimmten Diskant des Instruments (nur in op. 22!) mehr als wett. Angesichts der Seltenheit der Kombination Medtner/Zhukov eine schon fast historische Aufnahme.
Medtners grandiosem spätem Kammermusikwerk ist die entspannte telos-Arbeits- und Aufnahmeatmosphäre ausgesprochen gut bekommen. Alle fünf Mitwirkenden (darunter telos-Initiator Joachim Krist mit wunderbarem Bratschenton) verschmelzen zu einer Einheit, wie man sie sich wünscht. Eine Referenzaufnahme eben nicht nur dank dem "Musiker am Klavier". Die Kaufempfehlung gründet sich auch auf Matthias Kornemanns höchst instruktive Werkeinführungen im Booklet.
Interpretation: 6
Klang: 4 bzw. 6
Repertoirewert: 5
Stefan P. L. Romansky, Piano News
Beethoven und sein Bewunderer
Der Pianist Igor Shukow erlebte in seiner Karriere Aufs und Abs, was dazu führte, dass er, der 1957 beim Marguerite-Long-Wettbewerb gesiegt hatte, auch mal beinahe in Vergessenheit geriet. Er hat eine große Fan-Gemeinde. Und er ist ohne Zweifel eine große, prägende Künstlerpersönlichkeit. Der 3. Teil der Shukow-Edition stellt bei Telos Aufnahmen von 1980 und 2002 einander gegenüber. Beethoven und Medtner, der Beethoven zum Vorbild wählte und ganz eigenwillige Wege beschritt, ganz fern der Zweiten Wiener Schule.
Die späte Sonate As-Dur Ludwig van Beethovens ist für Shukow ein Werk, das aus dem Klang erwächst. Zwischen schwebender Entrücktheit (betörend das Arioso) und ruppigem Ausbruch entwickelt Shukow, der Schüler von Gilels und Neuhaus, eine ganz persönliche Deutung, deren Dringlichkeit man sich kaum entziehen kann. Die Gegenüberstellung mit Medtners Sonate g-Moll gibt Sinn, weil Medtner in der Nachfolge Beethovens (und als Russe mit deutscher Abstammung) auch die Einheit in der Vielfalt suchte. Shukov macht deutlich, wie emotional, wie aufwühlend diese Musik ist. Von 1904 bis 1948 arbeitete Medtner an seinem Klavierquintett C-Dur, das ein gewichtiges Werk geworden ist und an die alte Kammermusik-Tradition mit spürbarem Ernst anknüpft. Das "Dies irae"-Zitat wird bohrend eingeflochten: Es geht um letzte Dinge. Shukow, ein impulsiver, gleichwohl nicht dominanter Kammermusiker, und seine viel jüngeren Partner heizen dieses Quintett auf, mit exzessiven Aufschwüngen, mit bekenntnishafter Grundhaltung. Das ist spannend.
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Michael Stenger, Fono Forum 1/04
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